Кто ищет — тот всегда найдёт.

Другое дело, что на поиски порой уходят годы… Многие коллекционеры поймут меня, так как поиск – неотъемлимая составляющая часть коллекционирования. И далеко не всегда успешная. Многое зависит от настойчивости и, конечно, везения. Здесь же не просто повезло, а повезло трижды. Во-первых, после нескольких лет поисков удалось найти предмет из керамики мануфактуры Allaсh, о котором, кроме модельного номера не было ничего известно, во-вторых, удалось его купить, и, в-третьих, нашлись его документальные фото. Речь идёт о керамической модели под номером 13.

Она впервые упоминается в прайс-листе мануфактуры к каталогу 1938/39 года без названия модели и тиражей, вероятно, модель только готовили к выпуску. В прайс-листе 1941 года модель обозначена как «кувшин» и указана его цена (8 рейхсмарок), но без указания на автора и размеры.  Вообще, с авторством керамических изделий Allach история непростая, если иметь ввиду нефигуративные предметы. Окончательно керамический ассортимент мануфактуры сформировался к 1938/39 году и состоял в большей степени из предметов, выполненных в «древнегерманском» духе, а авторами всей керамики до 1940 года, за исключением глиняных скульптур, были Франц Надь и его сын.
По крайней мере, все керамические предметы мануфактуры ранних лет – дело их рук. Из документов известно, что выдающийся немецкий керамист и выпускник «Баухауса» Отто Линдиг с 1941 года начал делать керамические проекты для фарфорового завода Allach, а также, и вполне вероятно, ещё один известный керамист был привлечён к работе над керамикой – Зигфрид Мёллер. Однозначно идентифицировать работы Мёллера и Линдига, выполненные для фабрики, не представляется возможным, так как на большинстве керамических моделей нет подписи автора, нередко отсутствует модельный номер и даже клеймо. Говоря о модели № K13, с большой долей вероятности можно утверждать, что её автором является Франц Надь, так как и Мёллер, и Линдинг начали сотрудничать с мануфактурой в конце 1941 года, а модель № K13 уже появилась в февральском прайс-листе Allach 1941 года.

Теперь о документах. Здесь тоже не обошлось без случайности, но скорее – это награда за настойчивость в поисках. Я хочу отдельно поблагодарить Marc Romanych (Digital History Archive LLC) и Национальный архив США (NARA). Просматривая их фото-архивы, я нашёл контрольные отпечатки с фотопленки военного корреспондента CC (SS-Kriegsberichter) Функа, которые датированы 25 октября 1943 года. Плёнка предположительно была отснята в в ателье по пошиву форменного обмундирования. Фотографии явно постановочные и на нескольких присутствует вышеупомянутый кувшин мануфактуры Allach.

В заключение немного сухой информации: керамика с цветной глазурью, на дне модельный номер и «слепое» клеймение рунами. Высота: 21,5 см. Модель исключительно редкая, о количестве выпущенных экземпляров нет информации, на сегодняшний день опубликовано всего два сохранившихся кувшина (один из них — в этой статье).

В качестве постскриптума.
Все те, у кого есть моя книга, но кому я не могу лично передать лист-вкладку с этой моделью, могут самостоятельно её скачать и распечатать. (страница 686)

Как известно, чудеса случаются не только в новогоднюю ночь. Одно из них – чудом сохранившийся альбом для эскизов (skizzenbuch) Теодора Кернера, который занял свое место в моей коллекции. В нем 13 листов с карандашными набросками.

Рисунки подписаны и датированы весной-летом 1927 года, последние – 1932 и 1935 годом. На некоторых рисунках указано место – Эглинг — коммуна в Германии, в земле Бавария. Альбом выпущен фирмой Adrian Brugger München, размер листов 33 на 26,5 см. Излишне писать о том, что наброски никогда ранее не были опубликованы.

Примерно 5 лет назад на одном из зарубежных исторических форумов была представлена очень любопытная ваза, модель довольная популярная и известная, но вот декор её и особенно клеймо вызывали немалое удивление. Не было сомнений том, что ваза подлинная. Необычным было её двойное клеймение и декор…

Примерно 5 лет назад на одном из зарубежных исторических форумов была представлена очень любопытная ваза, модель довольная популярная и известная, но вот декор её и особенно клеймо вызывали немалое удивление. Не было сомнений том, что ваза подлинная. Это так же подтвердили мной уважаемые коллеги и друзья Dennis Porell и Kris Lindblom. Недавно владелец вазы написал мне письмо, в котором попросил, насколько это возможно, попытаться выяснить её происхождение. С подобной же просьбой я обращаюсь ко всем, интересующимся историей фабрики, возможно среди них есть и профессиональные керамисты. Свои размышления я изложу ниже.

При отсутствии документальных свидетельств, приходится довольствоваться собственными предположениями и догадками. Похожая история была с вазой Бергера, но там сам предмет нёс в себе значительную информацию. Всякий раз сталкиваясь с предметами не описанными в специальной литературе или с известными, но имеющими явные признаки каких либо изменений или модификаций, первое, что необходимо сделать – это внимательно и детально изучить сам предмет. В данном случает это ваза Allach, имеющая серийный номер 503. Такой формы и под таким номером она выпускалась фабрикой и в фарфоре, и в керамике. В фарфоровом исполнении она была с белой глазурью, в керамическом – с разными поливными глазурями зелёных или песочных оттенков, тёмно-коричневой с рельефным цветочным декором.

Керамическая ваза №503, фото из каталога 1938/1939

 Начало производство вазы датируется 1938 годом, 503 модель была выпущена в фарфоре (52 штуки) и в керамике (14 штук). В 1939 году фарфоровых ваз было выпущено 32 штуки белых и 22 (!) цветных. Здесь уместно задать вопрос – возможно ли то, что цветные фарфоровые вазы были именно такие, с цветочным декором и серой глазурью? Нет. Обозначенные как «цветные» вазы этой серии были с декором из горизонтальных линий.

Фарфоровая ваза №503, варианты декорирования.

Внимательно изучая вазу (я попросил владельца сделать крупную её фотографию), можно заметить что слой серой глазури лежит сверху уже предварительно глазурованной вазы. Это особенно видно, если обратить внимание на края контурного рисунка. Светло-серая глазурь в этих местах имеет собственную толщину и немного «рваный» край. Жёлтые тычинки на цветках немного выпуклые, вероятно это ангобные краски, ну, и наконец ваза была ещё раз промаркирована и покрыта ещё одним слоем глазури. Это видно на клейме.

Фарфоровая ваза №503,  Allach-Bohemia, фрагмент.

Фарфоровая ваза №503,  Allach-Bohemia, клеймо.

Тарелка с «луковым» декором

Вероятно, что подлинную историю создания этой вазы мы вряд ли когда-нибудь узнаем, но судя по тому, что больше нигде никаких предметов Allach, выполненных по такой технологии не встречается, можно предположить, что эта ваза была пробной. Что касается авторства, то здесь вопросов ещё больше. Известно, что жена Освальда Поля (Oswald Pohl) была художественном консультантом фабрики и йольфестовские тарелки с первоцветами и с пожеланиями от имени Поля на оборотной стороне могли быть инициированы ею, но скорее всего этим её участие и ограничилось. Декор вазы имеет явно выраженный восточный мотив – это вишневая ветка с бутонами и цветами. Восточные мотивы были не только не характерны, но скорее чужды фабрике Allach, зато были популярны у чешских мастеров.  Достаточно вспомнить знаменитый «луковый узор», который до сих пор является актуальным, если речь идёт о декорировании фарфоровой посуды и ваз. Фарфор с «луковым» декором, называемый «цибулак», в чешских землях производится с 1885 года. Его название связано с декором, представляющим собой стилизованные растительные мотивы в восточноазиатской философии, но приспособленные к европейскому стилю и восприятию. Принятое название «луковый» узор произошло из ошибочной интерпретации одного из мотивов декора – изображения плода граната, неизвестного в то время в Европе и который по своей форме отдаленно напоминает луковицу.

Техническим директором фабрики Богемия до приобретения её концерном Allach был Генрих Хечфишер (Heinrich Hechtfischer), талантливый экспериментатор, возрождавший древние китайские технологии глазурования. Вероятнее всего – это его творение или по крайней мере, работа по декорированию вазы была выполнена под его руководством, так как ничего подобного на фабрике Allach не выпускалось. Косвенным подтверждением моего предположения может служить клеймо фабрики «Богемии», поставленное поверх клейма Allach, как нелишнее напоминание или даже утверждение того, что декор вазы выполнен именно на чешской фабрике. К слову сказать, примеры двойного клеймения, хоть и редки, но встречаются на армейской посуде, как например это блюдо для вермахта, переклейменное для флота.

Фото с военно-исторического форума  REIBERT.info

Об отношениях между двумя фабриками достаточно подробно написано в статье Allach-Bohemia, добавлю только, что отношения между фабриками были настолько тесными, что некоторые формы фабрики Allach в Дахау были так же и на фабрике в Богемии. Этим объясняется то, что некоторые предметы, как например фигурки животных, выпускались некоторое время после войны чешским заводом, но уже без маркировки Allach. Это могло быть только в том случае, если на фабрике имелись их формы.

Официально завод «Богемия» стал дочерним предприятием фарфоровой мануфактуры Allach 7 июня 1940 года, но переговоры о потенциальной покупке завода фабрикой Allach начались ещё в середине 1938 года. С 3 декабря 1938 года Генрих Хечфишер стал одном из исполняющих обязанности руководителя завода «Богемия». К этому времени фабрика Allach уже производила вазы 503 серии. Думаю, что для Хичфишера вопрос о будущем слиянии фабрики «Богемия» и Allach был решенным еще в 1938 году. По всей видимости, эта ваза – один из его экспериментов с глазурями как технолога, а как руководителя – шаг политический, так как он кроме прочего был ещё и членом SA. Я бы датировал вазу концом 1938 – началом 1939 года. Это подтверждает клеймо. Оно переходное, точно такое же как на сервизе 1939 года, представленном на международной выставке в Нью-Йорке (фото его есть в статье Allach-Bohemia), только в нём уже отсутствует надпись «made in Czechoslovakia», но лев в картуше ещё не изменён на двойные руны.

Из всего вышенаписанного следует, что:

1. Изначально ваза была изготовлена фабрикой Allach и имела клеймо фабрики Allach.
2. На фабрике «Богемия» на вазу был нанесен новый декор и ваза так же была промаркирована клеймом «Богемии».
3. Автором вазы предположительно является Генрих Хечфишер.
4. Ваза произведена в 1938-1939 году.
5. Ваза с таким декором не была серийной.

Вот такие мои мысли по поводу этой уникальной модели. Если вам есть, что добавить или возразить – давайте обсудим вместе.

P.S.     В качестве дополнения к статье, обратите внимание на вазу Генриха Хечфишера образца 1934 года.

При подготовке к написанию статьи использовались материалы сайтов reibert.info, www.czech.cz, www.czechcrystal.com, thirdreicharts.com, forum.axishistory.com

У фарфорового подсвечника под номером 89, автором которого был Карл Дибич, довольно интересная судьба. Он был и чисто белым и с золотым декором, а также с базальтовой глазурью, делавшим его похожим на античный. До 1943 года ими награждались члены СС при рождении четвёртого ребёнка. Особенно интересны подсвечники с дарственными надписями.

У фарфорового подсвечника под номером 89, автором которого был Карл Дибич, довольно интересная судьба. Он был и чисто белым и с золотым декором, а также с базальтовой глазурью, делавшим его похожим на античный. До 1943 года ими награждались члены СС при рождении четвёртого ребёнка. В музее лагеря Дахау выставлен в витрине подсвечник, с полностью изменённой средней частью и имеющий рельефный линейный рисунок. Особенно интересны подсвечники с дарственными надписями. Один из таких подсвечников, уникальный, как собственно все именные предметы, находится в коллекции одного из друзей сайта Евгения и выставлен здесь, в разделе редкостей, по моей просьбе и с его разрешения. Подсвечник этот был подарен Францу Титтельбаху (Tittelbach Franz  20.12.1877–11.4.1959) в 1943  году.

О  Франце Титтельбахе известно немного. Родился он в Пола (итал. Provincia di Pola – историческая провинции Италии на западном побережье полуострова Истрия (современная Хорватия); с 1813 года Истрия принадлежала Габсбургской монархии и входила в состав Австрийского Приморья). Воевал в Первую мировую войну и был награждён Железным крестом первого и второго класса. После войны продолжал служить в австрийской армии. С марта 1939 года – в Германской армии в звании подполковника.  Присоединился к СС в 1939 году. Звание штандартенфюрера получил 9 ноября 1941 года, в том же году был переведён в абшнит СС XXVIII (штаб-квартира – Байройт, с ноября 1933 по сентябрь 1934 – Регенсбург; входил в оберабшнит «Майн»). Умер Франц Титтельбах в Обердорфе в возрасте 81 года.*

На подсвечнике два поздравления – с днём рождения и с Йольфестом от штаба абшнита СС XXVIII. Из всех старших офицеров, начиная от штандартенфюреров, только у Титтельбаха день рождения совпадал с Йольфестом. Подсвечник интересен ещё и тем, что обычно подписные подсвечники дарились к круглым датам. Францу Титтельбаху в 1943 году исполнилось 66 лет и он имел весьма преклонный возраст для штандартенфюреров. Неизвестна причина, по которой он не получил подсвечник годом ранее, но видимо руководство решило таким образом в 1943 году отметить Титтельбаха, скорее всего уже готовившегося выйти на пенсию, не дожидаясь следующего юбилея.

АБШНИТ (SS-Аbschnitt) — одно из основных подразделений в территориальной структуре СС. До 1932 носил название унтергруппа (Untergruppe) и по численности примерно соответствовал армейской бригаде. Объединял в своем составе всех членов Общих СС в данном регионе. В состав входило обычно 3 штандарта СС. Несколько абшнитов объединялись в оберабшниты. Обозначались абшниты римскими цифрами; всего в Германии и на других территориях их было создано 45. Наряду с абшнитами (теоретически считавшимися пехотными формированиями) существовали также кавалерийские абшниты СС. В состав штаба абшнита входили: командир, начальник штаба, личный референт командира и адъютант; референты по профессиональной подготовке, по организационным вопросам, по социальному обеспечению, по связям с прессой, по противовоздушной и химической защите, по спорту; юрисконсульт, следователь, управляющий хозяйством. – (К.А. Залесский, Энциклопедия Третьего рейха)

*Информация с сайта www.axishistory.com

На выставке-продаже ‪Deutsche Künstler und die SS‬ – «Немецкие художники и СС», которая была показана в 1944 году сначала в Бреслау (Вроцлаве), а с июня по июль 1944 года в несколько измененной экспозиции в Зальцбурге, среди картин и графики были представлены 5 кафельных плиток с «кавалерийскими мотивами», выполненные по рисункам Теодора Кернера.

На выставке-продаже ‪Deutsche Künstler und die SS‬ – «Немецкие художники и СС», которая была показана в 1944 году сначала в Бреслау (Вроцлаве), а с июня по июль 1944 года в несколько измененной экспозиции в Зальцбурге, среди картин и графики были представлены 5 кафельных плиток с «кавалерийскими мотивами», выполненные по рисункам Теодора Кернера. В каталоге выставки они отмечены номерами 589 и 266 (керамика, фарфоровый завод  Мюнхен-Allach). Плитки не имеют серийного номера, как можно убедиться по сохранившимся экземплярам. В архивах есть документ, датируемый 3 июля 1944 года о подтверждении получения заказа от рейхсфюрера СС. В нём перечень с 35 позициями и только две позиции без номера заказа, а именно – 50 штук керамических плиток, обрамлённые деревянной рамкой, по цене 11,35 рейхсмарок, а также 5 наборов шахмат.

Seydlitz-Kürassier,  150×150, Теодор Кернер, 1943 г.	Dragoner Offizier,  150×150, Теодор Кернер, 1943 г.	Zieten-Husar von 1756,  150×150, Теодор Кернер, 1943 г.	Malachowski-Husar,  150×150, Теодор Кернер, 1943 г.

Всадники, изображённые Кернером на плитках, повторяют его же фарфоровые модели и являют собой собирательный образ прусских воинов-кавалеристов, прославившихся в сражениях во времена правления Фридриха Великого. Кирасирские, драгунские, гусарские полки прусской армии в Семилетнюю войну (1756 – 1762) были отлаженным инструментом для прорыва пехотных линий и продемонстрировали всю мощь регулярной кавалерии. Полки короля Фридриха Великого вели в бой прославленные генералы – Фридрих Вильгельм фон Зейдлиц, Ганс Иоахим фон Цитен, Пауль Йозеф Малаховски фон Малахов, отвагой которых восхищались многие поколения кавалеристов последующих веков.

Friedrich der Große, 150×150, Теодор Кернер, 1943 г.

Отдельная фигура в этом ряду – это конечно же сам Фридрих II, или Фридрих Великий (1712 – 1786), по прозвищу «Старый Фриц» (нем. Friedrich der Große, Alter Fritz) — с 1740 года король Пруссии. Яркий представитель просвещённого абсолютизма и один из основоположников прусско-германской государственности. Во времена Третьего рейха короля Пруссии было принято изображать как одинокого борца. Стоицизм Старого Фрица противопоставлялся разнузданным нравам королей Галантного Века. Делалось это с постоянной оглядкой на Адольфа Гитлера: он согласно официальной нацистской версии был чужд любых плотских и вообще житейских радостей. В Третьем рейхе национал-социалистическая пропаганда превратила образ прусского короля в один из символов «немецкого возрождения». Идеолог национал-социализма Альфред Розенберг называл Фридриха «идеалом нордической красоты» и «Фридрихом Единственным». Адольф Гитлер именовал короля «гениальным героем из Сан-Суси». О жизни Фридриха ставились многочисленные фильмы, спектакли, публиковались научные и литературно-художественные сочинения. Фридрих часто изображался на открытках и плакатах и по количеству изображений мог бы потягаться с самим Гитлером. До сих пор Фридрих Великий почитается одним из трёх общегерманских национальных героев, наряду с Бисмарком и Аденауэром. Добрая память о нём согласуется с мнением историков, которые отмечают, что именно Фридрих Великий всего за 20 лет превратил Пруссию из маленького княжества в одну из сильнейших держав Европы.

Деннис Порелл в своей книге пишет о том, что в 1942 году пять уникальных плиток со всадниками в качестве рождественского подарка от имени Гитлера были подарены обергруппенфюреру СС Боулеру. Он так же отмечает, что в 1944 году Гиммлер заказал небольшую партию из 50 единиц для выставки в Бреслау. Вероятно, что г-н. Порелл в своём утверждении о количестве плиток сслылается на исследователя фарфоровой фабрики Allach Генриха Шильда, а тот в свою очередь на вышеописанный документ, хранящийся в архивах…. Если считать, что речь в нём идёт именно об общем количестве, а не о комплектах, то выходит, что плиток каждого сюжета к выставке было выпущено всего пять штук.

Нет сведений о том, были ли подаренные плитки Боулеру расписаны вручную или были изготовлены так же, как и для выставки в 1944 году в Бреслау. Цветное изображение на них получено литографским способом, когда каждая отдельная керамическая краска (красная, синяя, жёлтая, коричневая, зелёная и чёрная) соответствующая своему зеркально изображенному рисунку на камне, а их всего 6, переносится под небольшим давлением на поверхность плитки. После чего плитка обжигается в печи. Плитки имеют подпись в виде совмещённых литер «TK» или «Т.К.», являющейся монограммой профессора Теодора Кернера. На отдельных плитках в правом углу стоят сдвоенные руны фабрики Allach. Размер плиток 150х150 милиметров.

Судя по штемпелю «Meissen» на оборотной стороне, сами плитки были выпущены фирмой Саксония ГмбХ, которая ранее называлась Meißner Ofen- und Porzellanfabrik Carl Teichert. Фирма Карла Тайхерта работала по лицензии майсенской мануфактуры. В 1840 году Гофрид Генрих Мельцер, формовщик Королевского саксонского фарфорового завода Майсен разработал новый метод производства печных изразцов. В 1857 году Иоганн Фридрих Карл Тайхерт организовал в Майсене производство печных изразцов, используя шамотный кафель, разработанный Мельцером. И Майсен, бывший уже тогда фарфоровой столицей мира, стал ещё и главным европейским центром кафельного производства. Во время франко-прусской войны Карл Тайхерт умер. В августе 1872 года его предприятие стало акционерным обществом. В эпоху грюндерства, общего экономического подъёма, на фабрике в 1879 году началось изготовление фарфора, которое было до тех пор монополией Королевского фарфорового завода. Фабрика была переименована. Родной брат Карла, Эрнст Tайхерт, работавший до 1868 года мастером на заводе брата, организовал собственное производство Ernst Teichert GmbH. Примерно в 1925 году майсенская печная фабрика и фарфоровый завод (бывшие C. Teichert) приобрела акции завода Эрнста Тайхерта и завода облицовочных панелей Saxonia GmbH, а с 1930 года фабрики объединились и выпускали преимущественно цветные глазурованные изразцовые печи.

Плитки эти очень редки, если не сказать, уникальны. И не только ввиду малого тиража. Они – творение рук талантливого художника, отражение эпохи, свидетели заката империи и вполне могут украсить любую фарфоровую коллекцию. Некоторые из них украсили мою.

Филипп Боулер – Philipp Bouhler, (11 сентября 1899 – 19 мая 1945). Партийный деятель НСДАП, начальник Канцелярии руководителя партии (17 ноября 1934 года — 23 апреля 1945 года), рейхсляйтер (2 июня 1933 года), обергруппенфюрер СС (30 января 1936 года). Канцелярия руководителя партии обеспечивала личные нужды Адольфа Гитлера, проводила обработку поступающих на его имя партийных дел (если они были вне компетенции других служб), в том числе рассматривала вопросы помилования членов партии, осуждённых по приговорам партийных судов или судов общей юрисдикции. Канцелярия Боулера также занималась обработкой поступающей на имя Адольфа Гитлера корреспонденции от гражданских лиц, в которых содержались просьбы о материальной или какой-либо ещё помощи, различного рода предложения, а также поздравления и пожелания в день рождения Адольфа Гитлера. Кроме всего прочего, в состав Канцелярии руководителя партии входила Адъютантура Адольфа Гитлера. Филипп Боулер и его жена были взяты в плен американскими войсками и покончили жизнь самоубийством 19 мая 1945 года в Альт-Аусзее.

При подготовки статьи использованы материалы: VON HEINRICH W. SCHILD , Reiterstatuetten und Reiterkacheln von Theodor Kätner bei der Porzellan-Manufaktur Allach — München Gmb; использованы фото hermann-historica.com, фото allach.ru, фото из частных коллекций, фото Bundesarchiv, материалы сайта  militerra.com,  Википедии.

Первый чемпионат СС по фехтованию 1936 года был организован по приказу Генриха Гиммлера и проводился в Берлине «Sportgemeinschaft SS» (спортивное общество СС) в том же месте и по тем же правилам, что и соревнования Олимпийских Игр 1936 года. К соревнованиям была выпущена фарфоровая медаль. Несмотря на отсутствие клейма, есть все основания полагать, что медаль была изготовлена фарфоровой фабрикой Allach.

Скульптура дискобола напротив «Дома Немецкого спорта», 1936 год

Спустя приблизительно 3 месяца после окончания Олимпийских Игр 1936 года в Берлине состоялся Первый чемпионат CC по фехтованию. Соревнования проходили в двух классах: в классе A (основной класс чемпионата) и классе B (для новичков). На соревнование было подано почти 180 заявок по трём дисциплинам – фехтованию на рапирах, шпагах и саблях. Чемпионат проходил в куполообразном зале «Дома Немецкого спорта» (Haus des Deutschen Sports) с четверга 12 ноября по воскресенье 14 ноября. Рейхсфюрер СС Генрих Гиммлер считал спортивные соревнования эффективным средством для повышения важности Шутцштаффеля (Schutzstaffel). Все члены СС обязаны были получить спортивные значки SA, и тем самым – в соответствии с национал-социалистической идеологией – содействовать «естественному отбору» и формированию военной элиты. Турниры и спортивные мероприятия внутри СС проходили в течение всего года, для того чтобы СС могла успешно конкурировать с другими организациями в ходе общенациональных спортивных мероприятий.  На самом деле, только кавалеристы достигли на них существенных побед, а воспитанники «Школы верховой езды СС» даже пытались избежать военного призыва в канун Второй мировой войны, указывая на необходимость подготовки к Олимпийским играм 1940 года.

Первый чемпионат СС по фехтованию был организован по приказу Генриха Гиммлера и проводился «Sportgemeinschaft SS» (спортивное общество СС) в том же месте и по тем же правилам, что и соревнования Олимпийских Игр 1936 года.

Куполообразный зал «Дома Немецкого спорта», Олимпиада,1936 год	Рейнхард Гейдрих (слева) на соревнованиях по фехтованию

По итогам чемпионата определились по 8 призёров в каждой дисциплине, общим количеством 48. Группенфюрер Рейнхард Гейдрих занял 5 место в соревнованиях на шпагах и 3 место на саблях. После окончания турнира состоялась церемония награждения победителей, проходившая в здании Лейбштандарта СС. Турниру была посвящена статья в журнале FM-Zeitschrift (no.12, 1. Dec.1936). Теперь, собственно, пора перейти к медали. Это бисквитный фарфор с барельефным изображением спортсмена. Медаль небольшая: диаметр 51,5 мм, толщина 4,2 мм. Надпись на аверсе – SS-Meisterschaften im Fechten — Berlin 1936 (Чемпионат СС по фехтованию, Берлин, 1936). Медаль не имеет клейма.

До сегодняшнего дня не найдено никаких документов, указывающих на количество произведённых медалей. С одной стороны, можно было бы предположить, что она должна была быть вручена всем победителям турнира, если бы не надпись на аверсе «Den Kampfrichtern zum Gedenken», которую можно перевести как «судьям на память».  Вообще, кроме статьи в FM-Zeitschrift о чемпионате практически нет никакой информации, равно как и о принадлежности медали к фарфоровой мануфактуре Allach, кроме текстового указания непосредственно на турнир на аверсе. С другой стороны, вероятность того, что медаль к соревнованиям была выполнена не фабрикой Allach ничтожна мала. Скорее всего,  это самая первая фарфоровая медаль, выпущенная фабрикой.

     При подготовке статьи использованы исследования VON HEINRICH W. SCHILD;  Berno Bahro, Der Sport und seine Rolle in der nationalsozialistischen Elitetruppe SS,  фото сайта www.reinhardheydrich.org

Изучая документы модельного ряда фабрики можно заметить, что некоторые модели Allach выпускались очень недолго. Кроме того, отдельные модельные номера снятых с производства предметов впоследствии были присвоены другим. В этом очерке я расскажу о малоизвестной скульптуре Адольфа Рёринга, которая могла выйти на фабрикке Allach, но по ряду причин не вышла.

Изучая документы модельного ряда фабрики можно заметить, что некоторые модели Allach выпускались очень недолго. Кроме того, отдельные модельные номера снятых с производства предметов впоследствии были присвоены другим. Так произошло с моделью № 30. Первоначально под этим номером на Allach была выпущена ваза Франца Надя, которая была снята с производства в 1937 году, а под номером 30 начиная с 1938 года уже числилась скульптура Адольфа Рёринга – «Зеленушка». То же самое произошло с моделью № 33. И опять «пострадала» ещё одна ваза Франца Надя. Она была заменена другой моделью Рёринга – «Чёрным дроздом». Под номерами 62 в разные годы выпускались и «Финский медведь» Кернера и «письменные принадлежности» Надя; люстра, выполненная Францем Надем имела такой же номер что и модель косули Кернера – 80.

Адольф Рёринг, Чёрный дрозд, мод. №33, Allach

Особого внимания в этой связи заслуживает модель под номером 33. Во всех документах она значится как «Чёрный дрозд». Но вот что интересно – Адольф Рёринг сделал  ещё одну скульптуру по тем же номером, которая могла занять место вазы Надя, но по невыясненным до сих пор причинам не была пущена в производство. Это модель № 33, лежащий самец косули. По всем признакам Адольф Рёринг делал её во время работы на фабрике Allach. На это указывает и высочайшая деталировка и, если так можно сказать, общая стилистика фигуры, а так же клеймо с фамилией автора и номер на основании. Я возьму на себя смелость утверждать, что эту скульптуру Рёринг cделал именно для Allach, так как видел фарфоровые фигуры, сделанные им после войны. То ли тяжёлое ранение, полученное скульптором в последние дни войны (практически он остался с одной рукой, вторая была парализована), то ли смена стиля оказали на них влияние. В общем, ничего похожего на Рёринга 30-х – 40х годов. VON HEINRICH W. SCHILD в статье, опубликованной в журнале Militaria и посвящённой Рёрингу, так же приписывает эту модель к невыпущенным фабрикой Allach. Вот она.

VON HEINRICH W. SCHILD, фрагмент статьи в журнале Militaria, 2007

Адольф Рёринг, Лежащий самец косули, мод. №33.

Но вернёмся к самой скульптуре. Официально Рёринг как скульптор начал сотрудничество с PMA в 1938 году и первые его три модели, включая чёрного дрозда, были скульптурами птиц. Я допускаю две причины, почему она не вышла тиражно на фабрике Allach. Во-первых, вполне возможно допустить, так как практически все фигуры животных для фабрики делал исключительно Теодор Кернер и, как сейчас принято говорить, эта «ниша» была занята им, модель Рёринга просто не пошла в производство из соображений этического характера. Второй причиной может быть та, что именно похожесть скульптуры Рёринга на модели косуль и оленей Кернера, которых к 1938 году было выпущено на фабрике достаточно много, поставила крест на скульптуре Рёринга, так как мало вероятно, что в модельном ряду в будущем планировалась замена фигуры чёрного дрозда на фигуру косули. Стало быть модель эта по времени создания старше модели чёрного дрозда. С момента когда из прайс-листов 1937 года исчезла модель Надя под номером 33 и в 1938 году появился чёрный дрозд Рёринга прошло в общей сложности порядка восьми месяцев. За такой срок Рёринг вполне  мог сделать сначала косулю, а затем и чёрного дрозда, который и пошёл в производство.

Тиражно «Лежащий самец косули, №33» был выпущен только после войны «Фарфоровым ателье Адольфа Рёринга». Немногочисленные экземпляры фигуры несут на себе либо автограф автора, либо как в случае с моделью из моей коллеции – поздравление с рождеством 1951 года.

Для коллекционера часто интерес его исследований распространяется намного дальше основной темы коллекционирования. Интересен не только конечный вариант, будь то скульптурная модель, медаль, живописное полотно или акварельный рисунок.  Интересно всё, что с этим произведением связано…

Для коллекционера часто интерес его исследований распространяется намного дальше основной темы коллекционирования. Интересен не только конечный вариант, будь то скульптурная модель, медаль, живописное полотно или акварельный рисунок.  Интересно всё, что связано с этим произведением. В случае с мануфактурой Allach, кроме конечно же самих моделей, среди которых есть ещё  «белые пятна», предмет особого исследования – сами скульпторы. И если удаётся найти что-то новое и неизвестное, то радость «первооткрывателя» ни с чем нельзя сравнить. Ведь зачастую то, что мы видим и знаем, есть только «вершина айсберга». Не менее интересные произведения были сделаны не на заказ и остались навсегда в мастерских художников и скульпторов. Все коллекционеры немного сумасшедшие, не так ли? Недавно мне посчастливилось приобрести несколько подлинных документов –  это фотографии, карандашные наброски и письма Теодора Кернера, (Theodor Kärner) относящиеся приблизительно к 1900-м годам XX века и вплоть до 1958 года. Архив этот попал ко мне из мюнхенской галереи Galerie Bernd Dürr, а туда в свою очередь от племянника скульптора. Я с радостью покажу здесь эти редкие документы. Они никогда и нигде раньше не публиковались.

Прежде всего, фотография молодого Теодора Кернера, сделанная около 1900 года.

Фото отца скульптора.

Три оригинальные фотографии 1930/50-х годов, сделанные Кернером: конкурная лошадь «Метеор» (знаменитая лошадь Фрица Тидеманна (Fritz Thiedemann), одна из излюбленных моделей Кернера), фото гипсовой модели экорше лошади (без кожи, с обнажёнными мускулами), фото гипсовой модели лабрадора.

Карандашные наброски, где-то около 1910/20-х годов: играющая кошка, голова пумы и практически культовый рисунок – голова овчарки, великолепный эскиз, выполненный цветными карандашами и акварелью.

Фотографии и карандашные наброски танцовщиц и чернокожей натурщицы, сделанные Кернером.

Вот ещё одна интересная фотография – пластилиновая модель лабрадора с пометкой чернилами на обороте: «Двойная съемка на формат 9 x 12…. объектив перемещается вправо. Экспозиция 1 сек.»

Карандашный мужской портрет.

Фото модели всадника с рогом (вероятно раскрашенный гипс).

Фотографии декоративного панно (тарелки) и пластилиновой модели, изображающей св. Георгия.

И наконец, фотография гипсовой модели косули, сильно напоминающая модель №84 для Allach, возможно, что это один из её вариантов.

Вот такая подборка. Немного неожиданно, что Кернер кроме прочего увлекался и фотографией тоже, а судя по фотографиям танцовщиц, возможно, использовал фотографии в работе над скульптурами.

Исключительно редкий экземпляр – керамическая модификация вазы Biwakabend der SS – Reichsparteitag Nürnberg 1938, с дарственной надписью «Ко дню рождения» и подписью Обергруппенфюрера СС Г. Бергера (Gottlob Berger). Ваза примечательна тем, что исполнена в керамике, причем как и в памятных фарфоровых вазах, выпущенных к партийному съезду в Нюрнберге 1938 года, имперский орёл не глазурован. Ещё одно отличие – отсутствие плашки под надпись на обратной от имперского орла стороне. Ещё одна интересная особенность – на дне вазы указан литраж 0,3 L и стоят инициалы T.K.

Исключительно редкий экземпляр – керамическая модификация вазы Biwakabend der SS – Reichsparteitag Nürnberg 1938, с дарственной надписью «Ко дню рождения» и подписью Обергруппенфюрера СС Г. Бергера (Gottlob Berger). Ваза примечательна тем, что исполнена в керамике, причём, как и в памятных фарфоровых вазах, выпущенных к партийному съезду в Нюрнберге 1938 года, имперский орёл не глазурован. Ещё одно отличие – отсутствие плашки под надпись на обратной от имперского орла стороне. Есть и ещё одна одна интересная особенность – на дне вазы указан литраж 0,3 L и стоят инициалы T.K.

Если авторство вазы совершенно понятно – инициалы T.K. принадлежат Теодору Кернеру (Theodor Kärner), то о количестве произведённых ваз можно только гадать. Разумеется, они никоим образом не могли попасть в продажу и скорее всего выли выпущены весьма малым количеством, если не штучно. Логично было бы предположить, что вазы были заказаны на  фабрике Allach как подарки ко дню рождения чинам в ведомстве Бергера, возможно, высшим чинам или руководителям отделов от лица самого Бергера.

Готтлоб Кристиан Бергер (Gottlob Berger, 16.6.1896—5.01.1975). Генерал войск СС, начальник кадрового управления войск СС, высокопоставленный сотрудник Главного управления имперской безопасности (РСХА), с 1938 года возглавлял Управление комплектования в составе Главного управления СС. С 1 апреля 1940 года и до конца войны возглавлял Главное управление СС (нем. SS Hauptamt; SSHA) — ведущий орган управления СС (в том числе кадры, право, администрация и др.), фактически являясь одним из главных руководителей всей системы.

Главное управление делилось на группы A, B, C, D со своими главными отделами:

Группа A,  Руководство.
Центральное управление: Организация и распределения заданий, Отдел кадров, Офицеры суда СС, Приобретения и оснащение, Комендант штаба SS-HA/ штабной отдел SS-HA.
Главный врач: Общая санитарная служба, Медицинское обслуживание.
Администрация: Бюджет и ревизионный отдел, Войсковая администрация, Войсковое хозяйство, Администрация Аппарата СС.

Группа B, Подготовка резервов.
Вербовочная служба Войск СС , Регистрационное управление.

Группа C, Воспитание.
Управление мировоззренческого воспитания, Управление по физической подготовке ,
Управление профессионального обучения.

Группа D, Германские СС.
Главный штаб Германских СС, Служба пополнения Германских СС, Германские СС в Рейхе, Германские СС в других странах, Воспитание Германских СС.

Простое арифметическое сложение главных отделов даст в сумме число больше 20. Возможно, что такое количество ваз или близкое к нему было заказано на мануфактуре Allach. Учитывая, что звание обергруппенфюрера Бергер получил 15 августа 1940 года, можно приблизительно установить время выпуска вазы, то есть после этой даты. Никакой документально подтвержденной информации по этой вазе пока нет. Готтлоб Бергер по своей должности являлся одним из заместителей рейхсфюрера СС Генриха Гиммлера и имел возможность размещать подобного рода заказы на принадлежащей СС фабрике. Вот такой редкий, если не сказать уникальный экземпляр. Что особенно радует – он находится в коллекции одного из друзей сайта, Евгения, и показан здесь по моей просьбе и с его разрешения. Если вы располагаете какой-либо информацией о вазе Бергера, не стесняйтесь, пишите.

Начать раздел редкостей мне хочется с публикации материала из одной газеты, которая сама по себе уже вполне может считаться довольно редкой. Но меня газета интересовала прежде всего одной небольшой статьёй и статья эта, как любой «первоисточник», для коллекционеров дорогого стоит. Газета «Чёрный корпус» Das Schwarze Korps от 6 апреля 1939 года. Статья посвящена открытию выставочного помещения фабрики Allach в Берлине. Её я цитировал в начале очерка  «История возникновения и идеология». Оригинал статьи никогда  прежде не публиковался (равно как и фотографии) и, надеюсь, вызовет соответствующий интерес.

Газета «Чёрный корпус» Das Schwarze Korps от 6 апреля 1939 года. Статья посвящена открытию выставочного помещения фабрики Allach в Берлине. Её я цитировал в начале очерка  «История возникновения и идеология». Оригинал статьи никогда  прежде не публиковался (равно как и фотографии). В этот раз я намеренно не стал переводить статью в газете, а лишь перенабрал текст. Не потому что лень, просто хочется оставить первоисточник. При существующих возможностях сделать перевод или понять смысл вам не составит труда. Замечу, что трудночитаемый шрифт, которым набрана статья в газете – фрактура, нем. Fraktur, – поздняя разновидность готического письма. Фрактура повсеместно применялась и в периодике и в книгах. До сих пор бытует ошибочное мнение, что именно она была любимым шрифтом «нацистской диктатуры». Фрактура была отменена и фактически запрещена в Третьем Рейхе в 1941 году.

Ein Würdiger Rahmen. Die SS Porzellan Manufaktur Allach bezog am 1. April ihre neuen Verkaufsträume in Berlin, Leipziger Straße 13. Aus diesem Anlaß stellte uns der Leiter der SS-Porzellan-Manufaktur Allach, SS Obersturmbannführer Diebitsch, den nach stehenden Aufsaß «Die künstlerischen Aufgaben der SS Porzellan Manufaktur Allach» zur Verfügung. «Kein Folk lebt länger als die Dokumente seiner Kultur.» Dieses große Wort des Führers ist uns in allen kulturellen Angelegenheiten Leitspruch. Wir wissen genau, daß alles,wir heute schaffen dürfen,einst kritisch von unseren Nachkommen beurteilt werden wird, und wir wollen niemals, das diese späteren Generationen ein abfälliges Urteil über unsere Arbeit fälle dürfen. Die künstlerischen Aufgaben, die die SS Porzellan Manufaktur Allach zu erfüllen hat, muß man in zwei große Gebiete teilen: Die Plastik. Künstlerische Gebrauchsgegenstände. Die keramischen Erzeugnisse find, da sie für den Raum geschaffen werden, an diesen und seine Haltung gebunden. Wir erkennen das am leichtesten, wenn wir zurückblicken in die Zeit, da von deutschen Fürsten die ersten Porzellan Manufakturen gegründet wurden. Die bewegte Zeit des Barocks fand im Porzellan, dem edelsten keramischen Stoff, des Material, das geeignet war, alles auszudrücken, was es diesem Zeitabschnitt einer kulturellen Entwicklung und eines ausgesprochenen Stiles auszudrücken gab. Die Zeit des Empires drückte wiederum auch dem Porzellan, sowohl in der Figur wie auch in den Gebrauchsgegenständen, seinen Stempel auf. Jugendstil und alle nachfolgenden Ausdrucksformen der verschiedenen Ismen fanden ihren Niederschlag wiederum in den keramischen Erzeugnissen. Die Porzellan-Fabriken, die im Laufe der Zeit entstanden und nach und nach, von rein kaufmännischen Gesichtspunkten, ihre Produktionen einrichteten, trugen sehr wesentlich dazu bei, die künstlerische Haltung, die von den staatlichen Manufakturen Berlin, Nymphenburg und Meißen gehalten wurde, mehr und mehr in den Hintergrund zu drücken, ja sogar die Manufakturen zu veranlassen, dieselben Irrwege mitzugeben. Alle Versuche, hier Einhalt zu gebieten, scheiterten an dem Verdienenwollen, und wir können dem Reichsführer SS nicht denkbar genug sein, des er den Austrag zur Gründung der SS Porzellan Manufaktur Allach gab, welcher die Aufgabe gestellt wurde, Vorbild zu sein: in der künstlerischen Haltung in der Güte des Materials und der Ausführung und in einer anständigen Preisgestaltung. Neue Formen oder, besser gesagt, Ausdrucksformen eines großen Gestaltungswillens lassen sich niemals über Nacht festlegen oder finden, sie wachsen vielmehr aus der gesamten Entwicklung langsam heraus und ordnen sich organisch dem Architektonischen ein. Wir erleben es alle, wie von Jahr zu Jahr in den Großbauten des Führers der neue deutsche Stil sich entwickelt und übergreift auf alle Erscheinungsformen, die mit ihm zusammenhängen.Von hochpolierten Möbeln in allen nur denkbaren Stilarten, vom verschnörkelten Rokoko über das zierliche Empire kommen wir zu einer klaren materialgerechten Haltung, und hier zwingt uns der Raum zur Gestaltung neuer keramischer Formen, wie sie in diese Räume gehören. Das üble Wort Nippesfigur, welches der keramischen Kleinplastik durch die maßlose Verkitschung und durch falsche Anwendung des edlen Werkstoffes anhängt, muß in mühevoller, zäher und gewissenhafter Arbeit aus der Welt geschafft werden. Die SS-Porzellan-Manufaktur Allach ist bestrebt, auch der kleinsten Plastik eine einwandfreie und edle künstlerische Haltung zu geben. Wir wollen der Nachwelt in unserem Werkstoff Abbilder der Menschen und ihrer Gewandung überliefern, mit denen wir leben. Da find die bäuerlichen Trachtenfiguren, welche naturgetreu nachgebildet und in ihrer Farbenpracht wiedergegeben werden, die Uniformen der Gliederungen der Bewegung und der Wehrmacht, nicht nur in der Jetztzeit, sondern von allem auch diejenigen aus den Anfängen des stolzen deutschen Heeres. Die farbenprächtigen Uniformen zur Zeit Friedrichs des Großen und in der weiteren Entwicklung solche aus bedeutenden Abschnitten der Entwicklung unserer Wehrmacht. Die Tiere des deutschen Waldes in ihrer Vielzahl sollen in der Plastik dem Beschauer die Feinheit dieser Geschöpfe von Augen führen und so helfen, auch draußen in der Natur die Augen auf zu haben, um die Schönheit zu sehen, die uns dort entgegentritt. Eine ganze Reihe deutscher Städte erteilten der Manufaktur Aufträge auf Sonderanfertigungen für Geschenkzwecke bei festlichen Anlässen. So hat sich die junge SS-Porzellan-Manufaktur Allach sehr schnell einen guten Ruf erarbeitet, und an vielen, vielen Stellen, an denen diese Erzeugnisse stehen, sehen die Beschauer auf ein Stück Kulturarbeit der Schutzstaffel. Besonderen Wert legen wir darauf, den Ehrenpreisen bei sportlichen Veranstaltungen eine andere Note zu geben, um auch hier die sehr oft wirklich üblen Erzeugnisse zu verdrängen.